Symphony No. 2 ('Genesis') David R. Gillingham

Ein weiterer wichtiger Beitrag zum fortgeschrittenen Bandrepertoire. Gillinghams Symphonie Nr. 2 zeigt die kreative Partitur und brillante Kompositionstechnik, die wir mit diesem geschätzten Komponisten verbunden haben. Hochrangige Musiker und Dirigenten werden die Herausforderungen bei der Vorbereitung und Durchführung dieser herausragenden Arbeit genießen.

Programmnotizen:

Wie die Symphonie Nr. 1 ("Apokalyptische Träume") ist auch die Symphonie Nr. 2 ("Genesis") programmatisch und basiert auf der Bibelschrift. Es ist inspiriert von den ersten neun Kapiteln der Genesis und ist in fünf Sätze unterteilt: I. Am Anfang; II. Eden und die verbotene Frucht; III. Noah und die Arche; IV. Die Schleusen des Himmels und V. Das Zeichen des Bundes.

Bewegung I. Am Anfang öffnet sich geheimnisvoll mit dem Surren von flexiblen Kunststoffschläuchen im Schlagzeug und einem Pedal G im Vibraphon, die Kapitel 1, Vers 2 bedeuten: "Nun war die Erde formlos und leer, die Dunkelheit war über der Oberfläche der Tiefe, und der Geist Gottes schwebte über dem Wasser". Gottes Gegenwart und Stimme werden durch wiederholte Noten dargestellt, die zu einer Note einen halben Schritt höher und dann wieder tiefer führen, (das "Gottesmotiv"), das zuerst von den Hörnern im dreizehnten Takt gehört wird. Es folgen aufsteigende Passagen in der Es-Klarinette über harfenartige Passagen im Klavier, die auf Kapitel 1, Vers 3, "Und Gott sagte: "Es werde Licht" hinweisen, und Gott sah, dass das Licht gut war, und er trennte das Licht von der Dunkelheit". Eine Ansammlung von Texturen folgt dem Aufbau zu einem ausgedehnten Toncluster, der mit einer schwebenden melodischen Linie in den Hörnern in G-Dur übergeht. Der Abschnitt stellt Kapitel 1, Vers 6, "Und Gott sagte: "Es soll eine Fläche zwischen den Wassern sein, um Wasser vom Wasser zu trennen". Daraus ergibt sich die Essenz von Kapitel 1, Vers 11, "Dann sagte Gott, ' Lasst das Land Vegetation hervorbringen: Samen tragende Pflanzen und Bäume auf dem Land, die Früchte tragen, mit Samen darin, je nach ihren verschiedenen Arten.", und Kapitel 1, Vers 14-15, "Und Gott sprach: "Es gibt Lichter in der Weite des Himmels, um den Tag von der Nacht zu trennen, und sie sollen als Zeichen dienen, um Jahreszeiten und Tage und Jahre zu markieren, und es sollen Lichter in der Weite des Himmels sein, um Licht auf die Erde zu bringen". Starke Akkordartikulationen zusammen mit der Bremstrommel beginnen diesen Abschnitt, vergleichbar mit dem Blitzen, gefolgt von einem Rascheln in den Klarinetten über Cluster in den Bläsern, gefolgt von einer schwebenden Hornmelodie, die die Stimme Gottes nachahmt. Triller und aufsteigende Passagen in den Holzblasinstrumenten und im Klavier über tiefe Blechakkorde charakterisieren den nächsten Abschnitt, der die Schöpfung von Lebewesen ausdrückt, die in Kapitel 1, Vers 20 und 24, "Und Gott sagte: "Lasst das Wasser mit Lebewesen wimmeln und Vögel über die Erde über die Weite des Himmels fliegen""; "Und Gott sagte: "Lasst das Land Lebewesen nach ihren Arten produzieren: Vieh, Lebewesen, die sich am Boden bewegen, und wilde Tiere, jeweils nach ihrer Art"". Es folgt ein ruhiger und ehrfürchtiger Abschnitt, der die Stimme Gottes (das "Gottesmotiv") ausdrückt, während Er seinen wertvollsten Besitz, den Menschen, erschafft, wie er in Kapitel 1, Vers 26, geschrieben hat: "Dann sagte Gott: "Lasst uns den Menschen nach unserem Ebenbild, nach unserem Ebenbild, erschaffen und sie über die Fische des Meeres und die Vögel der Luft, über das Vieh, über die ganze Erde und über alle Geschöpfe, die sich auf dem Boden bewegen, herrschen lassen". Der Satz endet mit einer Art Segnung, die das "Motiv Gott" nutzt und ganz friedlich in G-Dur endet, inspiriert von Kapitel 2, Vers 2, "Am siebten Tag hatte Gott das Werk vollendet, das er getan hatte; so ruhte er sich am siebten Tag von all seinem Werk aus."

Bewegung II. Eden und die verbotene Frucht, versucht, sowohl die Schönheit als auch den Zorn Gottes zu nutzen. Der erste Teil der Bewegung ist dem Garten Eden, der Erschaffung der Frau (Eva) und dem Baum der Erkenntnis von Gut und Böse gewidmet. Die Verse 8-9, 16-17 und 21-22 aus dem zweiten Kapitel der Genesis liefern die Inspiration für diesen Teil der Bewegung: "Nun hatte Gott, der Herr, einen Garten im Osten, in Eden, angelegt; und da legte er den Mann, den er gebildet hatte. Und Gott, der Herr, ließ alle Arten von Bäumen aus dem Boden wachsen - Bäume, die dem Auge und der Seele gefielen.

Bewegung III. Noah und die Arche, ist in einer Scherz-Trio-Struktur. Der Scherzo-Abschnitt ist in einem zusammengesetzten Duplex-Meter gesetzt und spiegelt Noahs überwältigende Aufgabe wider, eine äußerst expansive Arche zu bauen, wie in Kapitel 6 der Genesis beschrieben. Das Trio ist fast kindlich gestimmt und zitiert die Hymne All Things Bright and Beautiful (Worte von Cecil F. Alexander, 1848, Englische Melodie des 17. Jahrhunderts):

Alle Dinge hell und schön,
Alle großen und kleinen Kreaturen,
Alle Dinge sind weise und wunderbar,
Der Herrgott hat sie alle erschaffen.

Die Hymne dient dazu, das Bild des Einsteigens aller "Kreaturen" auf der Arche zu schaffen: "Du sollst zwei aller Lebewesen, männlich und weiblich, in die Arche bringen, um sie mit dir am Leben zu erhalten. Zwei von jeder Art von Vogel, oder jeder Art von Tier und jeder Art von Kreatur, die sich auf dem Boden bewegt, werden zu euch kommen, um am Leben zu bleiben." (Kapitel 6, vs. 16-20.) Die Reprise des Trios wird durch ein dissonantes strukturelles Crescendo unterbrochen, das zu Bewegung IV führt.

Bewegung IV. Die Floodgates of Heaven, beginnt mit fallendem Regen (geschlossene Hi-Hats) über ein Pedal Eb. Nach mehreren Blitzeinschlägen, Tutti-Akkorden, öffnet sich der Himmel und es beginnt zu fließen (kaskadierende Holzbläserpassagen). Wie in Kapitel 7, Vers. 11-12 beschrieben: "Im sechshundertsten Lebensjahr Noahs, am siebzehnten Tag des zweiten Monats, an jenem Tag brachen alle Quellen der großen Tiefe hervor, und die Schleusentore der Himmel wurden geöffnet. Und der Regen fiel vierzig Tage und vierzig Nächte auf die Erde." Unter den kaskadierenden Holzblasinstrumenten singen die Hörner und Posaunen ein Thema der Zerstörung. Die Intensität wächst und erreicht ihre Höhe in C-Dur und wird mit einem wiederholten Achtel auf C in den Trompeten ruhig. Dann erscheinen Motive aus dem Todesgesang, Dies Irae, in den Holzblasinstrumenten und im Klavier, die für Kapitel 7, Vers 23, stehen: "Alles Lebendige auf der Erdoberfläche wurde ausgelöscht; Menschen und Tiere und die Kreaturen, die sich am Boden bewegen, und die Vögel der Luft wurden von der Erde gewischt. Nur Noah war noch übrig, und die mit ihm in der Arche." Der Abschnitt baut sich zu einer teilweisen Aussage des Gesangs durch das gesamte Ensemble auf, das mit einem Pedal auf G durch die Pauken endet.

Satz V. Das Zeichen des Bundes ist der fünfte und letzte Satz der Symphonie. Der erste Teil der Bewegung spiegelt die Taube wider, die von Noah geschickt wurde, um Land zu finden. Das Piccolo-Solo spielt treffend auf den Vogel an, der in Richtung Land fliegt und den Olivenzweig zurückbringt: "Er wartete noch sieben weitere Tage und schickte die Taube wieder aus der Arche. Als die Taube am Abend zu ihm zurückkehrte, befand sich in ihrem Schnabel ein frisch gepflücktes Olivenblatt! Dann wusste Noah, dass das Wasser von der Erde zurückgezogen war" (Kapitel 8, Vers 10-12). Unter dem weiterführenden Lied des Piccolo (der Taube) singen die Hörner ein Thema der Feier, als Noah und die Tiere von der Arche auf das Festland treten. Es folgt ein Gebet mit einer Reihe von überlappenden Kadenzen, die auf Noah anspielen, der einen Altar baut, und Gott schwört, die Lebewesen auf Erden nie wieder zu zerstören (Kapitel 8, vs. 20: "Dann baute Noah einen Altar für den Herrn..."; Kapitel 8, vs. 21-22: "Nie wieder werde ich den Boden wegen des Menschen verfluchen, auch wenn jede Neigung seines Herzens von Kindheit an böse ist. Und nie wieder werde ich alle Lebewesen vernichten, wie ich es getan habe."). Die Symphonie endet mit einer Fanfare, die dramatisch in E-Dur moduliert und dann in einem einzigen E-Dur-Akkord in der Marimba verblasst, der dann in Schweigen übergeht (Kapitel 9, Vers 12-13): "Das ist das Zeichen des Bundes, den ich zwischen den Menschen und dir und jedem Lebewesen mit dir schließe, ein Bund für alle kommenden Generationen. Ich habe Meinen Regenbogen in die Wolken gelegt, und es wird das Zeichen des Bundes zwischen Mir und der Erde sein...").

Dr. Mallory B. Thompson gewidmet, um ihr erstes Jahrzehnt als Direktor der Bands an der Northwestern University zu feiern.